給創(chuàng)意一個新載體
2012年頭，還未從中心美術(shù)學(xué)院結(jié)業(yè)的宋波紋，成為中國首個將3D打印技能用在藝術(shù)創(chuàng)作方面的藝術(shù)工作者，其時她的著作在比利時3D打印禮帽設(shè)計比賽中獲得亞軍，后來又用3D打印出：《十二水燈》。后來，她建立了一個“格物”工作室，專門從事3D打印藝術(shù)品。
宋波紋在大學(xué)里學(xué)的是產(chǎn)品設(shè)計，在上學(xué)時刻，一向苦于沒有極好完成她設(shè)計理念的載體，由于依照傳統(tǒng)的辦法，無法完成比較復(fù)雜的設(shè)計，并且也“不行能讓你縱情地自在發(fā)揮”，結(jié)尾只得多方退讓，“一退讓，就做不出來東西了?！?/SPAN>
有一天，在網(wǎng)上閱讀的時分，她看到了3D打印這四個字眼，在知道到這項技能后，十分振奮，竟然還有這種完成“自在外型”的載體，這讓她完全拋棄了早年的設(shè)計辦法，從一個全新的視點考慮描寫。可是國內(nèi)重視3D打印藝術(shù)品的人太少，她只好抱著試試看的心態(tài)參加了競賽，至于得獎，她也覺得十分意外，她剖析，也許是他們看中了著作背面所寫入的精力方面的東西——她描寫的禮帽名為“飛檐”，禮帽上有許多精密的線條，模特戴著走秀的時候，線條飛揚，與古代建筑形態(tài)的飛檐有著異曲同工之妙。
鑒于各種緣由，禮帽的打印交給國外的3D打印公司擔(dān)任，不過在《十二水燈》中，她參加了打印的悉數(shù)進程。在這個進程中，她也發(fā)現(xiàn)，3D打印技能與她所尋求的藝術(shù)理念有著共通的當(dāng)?shù)亍?/SPAN>
首要，3D打印的質(zhì)感。由于選用的資料是尼龍，在打印出來后，尼龍所帶來的纖細顆粒感，就像粉末凝聚在一起，給人一種安靜、內(nèi)斂的感觸，這正是她想尋求的感觸。“不要那種閃亮的東西，太虛浮，太豪華”。
其次，3D打印運用的是一種“生長式”的造物辦法。即用極簡的辦法表達最為豐厚的內(nèi)在。她通知記者，這些水燈上的波紋，都不是用手工的辦法設(shè)計，是經(jīng)過三維軟件的算法自己形成的，不是人類的刻意所為，有著類似于大自然的規(guī)律，“天然生成”。她說，在商品沒做出來之前，她也不知道下一秒會是如何。
別的，這種技能可以削減“人為”的參加，大家不再用手去操控它，讓它回歸到某種程度的“天成”。
最終，3D打印可以讓每一件著作都不相同。與傳統(tǒng)辦法不相同，它不是批量化的出產(chǎn)，這一個制造出來后，下一個還可以有改動，“改動一下軟件的算法，它又是別的一個姿態(tài)”。國際本就是一個多元的社會，天底下哪有兩片相同的樹葉？
一開始，她簡單地以為，3D打印能很容易地實現(xiàn)個人的想法，后面又發(fā)現(xiàn)，其實有許多細節(jié)性的要點需要注意，只要不斷地磨合，才能做到完滿，“一臺機器的工程師和這個機器磨合好需要好幾年的時間?！辈⑶?，藝術(shù)品打印與其他物品打印又不相同，其他物品可以只需求性可以強就可以，而一旦引進到藝術(shù)上，則不僅在功能上有需求，在視覺上乃至觸覺上都有需求。
